開(kāi)國(guó)大典與現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)

　　《開(kāi)國(guó)大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國(guó)中央人民政府成立時(shí)天安門(mén)國(guó)慶典禮的盛況。場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開(kāi)闊，紅旗如海，天安門(mén)城樓金碧輝煌。畫(huà)家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對(duì)比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫(xiě)實(shí)手法的描繪中，畫(huà)家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的素描要求，在畫(huà)面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫(huà)面主題和總體的需要，同時(shí)也適于中國(guó)廣大讀者的審美情趣。還應(yīng)該提到的是，這些作品具有較強(qiáng)的裝飾性抒情性 。有評(píng)者認(rèn)為是“富有裝飾意味的紀(jì)念碑性的大型歷史畫(huà)?！?/p>

　　作者董希文(1914―1973)是浙江紹興人，曾在蘇州美專、杭州美專西畫(huà)系就讀，1939年去法國(guó)留學(xué)，后回國(guó)。1943年赴西北敦煌藝術(shù)研究院并投入對(duì)敦煌壁畫(huà)的研究。后任中央美術(shù)學(xué)院教授。他還創(chuàng)作過(guò)《春到西藏》、《哈薩克牧羊女》、《苗女趕場(chǎng)》、《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》等主題性繪畫(huà)。在他的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，吸收了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，如明快響亮的色彩、某種裝飾意味等都體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)的精神和審美理想。

　　油畫(huà)是從西方傳入中國(guó)的畫(huà)種。最早始于明清之際，當(dāng)時(shí)稱洋畫(huà)。本世紀(jì)20年代，一批學(xué)子紛紛出國(guó)留學(xué)，相繼把油畫(huà)引入中國(guó)，如李叔同、李鐵夫、陳抱一，徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等。當(dāng)時(shí)活躍在油畫(huà)壇上的有顏文梁、常書(shū)鴻、呂斯百、潘玉良等。

　　進(jìn)入50年代以后，一批油畫(huà)家紛紛投入到歷史題材的創(chuàng)作中。他們的創(chuàng)作得到政府和文化部門(mén)的關(guān)心和支持。涌現(xiàn)出的作品有《開(kāi)鐐》(胡一川)、《地道戰(zhàn)》(羅工柳)、《南昌起義》(黎冰鴻)、《飛渡盧定橋》(李宗津)和《紅軍過(guò)雪山》等。其中，董希文創(chuàng)作的《開(kāi)國(guó)大典》是一件突出的優(yōu)秀作品。

　　50年代和60年代的20年中，除其間因一些政治運(yùn)動(dòng)的干擾而受到影響外，油畫(huà)創(chuàng)作一直持續(xù)地發(fā)展。油畫(huà)家更多地受到蘇聯(lián)油畫(huà)的影響，沒(méi)有多少機(jī)會(huì)接觸西方油畫(huà)，因而畫(huà)風(fēng)比較單一。不過(guò)這一時(shí)期美術(shù)院校的基礎(chǔ)訓(xùn)練比較扎實(shí)，畫(huà)家也重視深入生活，并且，一大批年輕的畫(huà)家在創(chuàng)作中傾注了飽滿的熱情和深切的感受。他們不僅創(chuàng)作了一批又一批的歷史畫(huà)，而且，還描繪了現(xiàn)實(shí)生活的油畫(huà)，如孫滋溪《天安門(mén)前留個(gè)影》、王文彬《夯歌》、溫葆《四個(gè)姑娘》等，這些作品充滿了熱情和清新，具有深厚的生活氣息和鮮明的時(shí)代特征。