哈丹：壯劇的第一朵“梅花”

　　哈丹：壯劇的第一朵“梅花”

　　“我家住在銅鼓嶺，從小聽著打鼓聲。鼓聲知我苦和甜，鼓聲是我根與魂……”3月復工以來，廣西壯劇團排練場內(nèi)，《我家住在銅鼓嶺》的復排一天都未曾中斷。這是哈丹正在準備的下一部戲。自從獲得梅花獎，哈丹感到人們對壯劇的關(guān)注明顯增多。這讓她既感欣喜，又有了更大的壓力和動力。

　　哈丹獲得梅花獎是在2019年，參評時演出的是壯劇《牽云崖》。這是她拿過分量最重的獎，也是壯劇自誕生以來收獲的第一個梅花獎。對于個人演藝事業(yè)和壯劇的發(fā)展而言，都意義重大。在接過獎杯時，她想，終于又為壯劇走向全國邁出了一小步。

　　壯劇有200多年的歷史，是壯族人民喜聞樂見的戲曲藝術(shù)形式，具有豐富的民族色彩，廣泛流行于廣西紅水河流域的壯族地區(qū)以及云南的文山、富寧、廣南等地。2006年，壯劇入選第一批國家級非遺名錄。

　　哈丹和壯劇結(jié)緣，源于家學。她的父母分別是廣西桂劇界有名的老生和旦角。小時候，每當父母登臺演出，哈丹便跑到劇場玩樂?；椟S燈光下，描眉涂脂的精致妝容，一唱三嘆的唱腔，依依裊裊的身段，是她童年常見的片段，也是最寶貴的記憶。像一個朦朧美好的夢境，戲劇悄悄種在哈丹心里。

　　哈丹第一次登臺時，還未完全記事。有一年，廣西桂劇團排練桂劇《家》，導演為劇中角色“海兒”的人選傷透了腦筋，無意中看到正在排練場瘋跑的哈丹，雖然辮子凌亂、大汗淋漓，但那一對閃閃發(fā)亮的大眼睛透著靈動。導演一拍大腿：“嘿，就讓哈丹上！”果然，“人小鬼大”的哈丹不負眾望，本真的表演讓觀眾留下深刻印象。這段經(jīng)歷，在哈丹的記憶中早已模糊不清，長輩們卻至今津津樂道。

　　1993年，18歲的哈丹從廣西藝術(shù)學校畢業(yè)，被分配到廣西壯劇團，從此開始了職業(yè)演員的生涯。從小的耳濡目染，讓她在舞臺上如魚得水。但她也曾迷茫過。她進入這一行時，正值戲曲的低潮期，尤其是壯劇這類地方劇種，更面臨重重危機。是母親的支持給了哈丹信心和動力。“你就應該是走這條路的人。”母親的一句話，讓她堅定了自己的選擇。

　　與京劇昆曲等劇種相比，壯劇還算“年輕”，沒有形成太多嚴謹?shù)墓潭ǔ淌?。這給了哈丹開拓創(chuàng)新的空間。在排練壯劇《投江》時，為了更好地體現(xiàn)角色在江中的掙扎，哈丹創(chuàng)造性地把贛劇的長水袖技巧運用到表演中。要將長達三米的長水袖舞得優(yōu)美自如，不是一件容易的事，在排練的緊要關(guān)頭，哈丹每天只休息三四個小時，整整練習了三個月，由于體力支持不住，幾次累得摔倒在臺上。最終，她成功將漫天飛舞的長袖融入壯族民歌曲調(diào)里。

　　《牽云崖》則是更大的挑戰(zhàn)。該劇的一大亮點就是哈丹一人分飾兩角。那是一對雙胞胎姐妹，一樣的容貌，不一樣的心靈：一個高傲善妒，一個善良純真；一個愛財，一個愛才。哈丹深入人物內(nèi)心世界，把握人物性格特點，以不同音色的唱腔、不同體態(tài)的身段，將兩個角色塑造得極其靈動。角色出場，只要一個表情、一個動作，觀眾立刻就能明白這是姐姐還是妹妹。精湛的演技，讓掌聲在劇場不斷響起，經(jīng)久不息。由于每次轉(zhuǎn)換角色都要換裝，時間緊急，哈丹只能一路小跑往返臺前幕后，根本沒時間調(diào)整狀態(tài)，一穿上衣服，就必須立刻進入角色。唯有通過多練，讓人物真正融入內(nèi)心，化為本能，才能達到這樣的演出效果。

　　哈丹塑造過的角色還有很多。無論是《馮子材》中有勇有謀的壯家首領(lǐng)青鳳，《邕州阿姆》中詮釋無私母愛的彩霞，或是《挑山女人》中肩負重擔的王美英，《天上戀曲》中美麗、俏皮的朱靈……她都能游刃有余，讓人物在舞臺上綻放絢爛光彩。但對哈丹來說，最好的角色永遠都是下一個。每一次演出都是新的，每一場戲都要有突破，這就是哈丹的追求。(李縱)