東西問 | 陳輝：從“眼前山水”到“胸中丘壑”，中西繪畫如何“不斷線”？
(東西問)陳輝：從“眼前山水”到“胸中丘壑”，中西繪畫如何“不斷線”？
中新社北京2月6日電 題：陳輝：從“眼前山水”到“胸中丘壑”，中西繪畫如何“不斷線”？
中新社記者 陳瑜波
中國畫重寫意，西畫重寫實；中國畫重神韻，西畫重形似；中國畫含蓄、內(nèi)斂、中和，西畫開放、強烈、直接……一直以來，中國畫能不能借鑒西畫、如何“洋為中用”成為美術(shù)界爭論不休的話題。
中國畫與西方繪畫究竟有何本質(zhì)區(qū)別？背后反映了各自怎樣的哲學(xué)？中國畫如何在傳承與創(chuàng)新中堅守自己的“魂”？清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師陳輝近日接受中新社“東西問”獨家專訪，對此進行解讀。
中新社記者：中國畫有哪些獨特性？與西方繪畫有何本質(zhì)區(qū)別？
陳輝：中國畫在世界藝術(shù)史上較為獨特。從哲學(xué)上來說，任何文化形態(tài)都是受思想支配的。中國畫受道家、儒家思想等的影響。道家強調(diào)“師法自然”“天人合一”，主張以自然為師、到自然中去體會靈感。中國古代山水畫家習(xí)慣通過臥居、游歷，感受四季朝暮，來表現(xiàn)“胸中丘壑”，畫的是感受和印象，而非西畫中的物理性、客觀性的風(fēng)景。
儒家思想強調(diào)一個人的修為、思想厚度及生命閱歷決定了“畫品”，“畫如其人”，即畫的格調(diào)與意境。這些因素導(dǎo)致我們在認識論上與西方不同，中國畫是一種“由內(nèi)向外”的表達，先強調(diào)內(nèi)心的修為和感受，通過觀察自然形成一種意識，再去表現(xiàn)物像。
而西畫受古希臘哲學(xué)家畢達哥拉斯“萬物皆數(shù)”等理論影響，更強調(diào)物像的科學(xué)性與精準性，注重黃金分割等比例結(jié)構(gòu)，追求理性的美感。
從具體表現(xiàn)手法上來說，中國畫與西畫有五點不同。
一是透視，中國畫的透視是二維的、平移式的，西方講究焦點透視、近大遠??；
二是色彩，西畫的色彩追求真實客觀，中國畫的色彩是主觀的，是一種從生活中提煉出來高于生活的悟性，再去營造畫面；
三是造型，中國畫以線造型為主，西畫以面造型為主，如通過冷暖色塊形成交界線；
四是空間，西畫把物像表現(xiàn)得較為立體，例如畫人物會科學(xué)地分析受光面、高光、明暗交界線、投影等，中國畫相對是平面的，在二維空間里的表現(xiàn)方式更自由；
五是材料，西方的油畫是畫在油畫布上的，油彩可以覆蓋、修改與添加，中國畫主要在宣紙上用筆墨表現(xiàn)，是一種“減法”，一筆定成敗。沒有經(jīng)過千錘百煉，畫中國畫還是很有難度的。
中新社記者：您曾用水墨表現(xiàn)威尼斯水城、羅馬老街、瑞士小鎮(zhèn)等，中國水墨畫能為這些西方建筑或風(fēng)景賦予怎樣的神韻？
陳輝：水墨這種繪畫語言有很多優(yōu)勢。它是黑白的，自帶歷史的滄桑感與厚重感，很好地契合了這些西方古建筑的特質(zhì)；它是多變的，在表現(xiàn)羅馬柱的斷垣殘壁時，可以用一種較悲愴的筆觸，而在繪制威尼斯水城時，中國水墨畫中水特有的流動性、意韻性及墨分五色的變化，能賦予威尼斯水城一種中國江南小橋流水的感覺，像一首抒情詩。
另外，中國水墨畫的表現(xiàn)手法相對西方油畫而言較為靈活。油畫講究真實再現(xiàn)，而水墨畫則可以“移花接木”，將幾個不同空間的畫面調(diào)配在一起，任意組合，能呈現(xiàn)一種歷史的穿越。
中新社記者：您曾借鑒西畫中的比例、構(gòu)成等視覺要素，創(chuàng)新了中國當代水墨畫的表現(xiàn)形式，您認為中國畫與西畫該如何相互借鑒、相得益彰？中國畫如何在傳承與創(chuàng)新中堅守自己的“魂”？
陳輝：中國畫相較于西畫的高妙之處在于它是一種感悟之下的提煉。我們常說，“畫得像不難，畫得神韻兼?zhèn)洳烹y”，正如齊白石所言，“作畫妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”。中國畫講究以道觀象，“道”指個人的修為、積累與境界，不同閱歷的人畫出來的東西肯定不一樣。
所以，中國畫重氣韻的特點不能丟，這是它的命脈。在堅守這個命脈的基礎(chǔ)上，我認為西畫可供中國畫借鑒的有兩點。首先是視覺沖擊力，2003年我在美國大都會藝術(shù)博物館看了關(guān)于明清時期的中國畫和西方油畫的一個對比展，中國畫需要很近距離地觀賞，而西方油畫在二三十米開外便能抓人眼球，從那時起，我便琢磨，畫面的視覺沖擊力可以成為中國畫改良的一個方面。當然，這與兩者的淵源有關(guān)。古代的中國畫常畫于手絹或扇面，本就是供文人墨客互相品鑒、感受心境之用，而西畫常見于殿堂，且油畫本就是一種很強烈的語言，所以中國畫在公共空間陳列時是處于弱勢的。
其次是光影，中國畫很少表現(xiàn)光影，但其實光線的加入可讓畫面產(chǎn)生空靈感、空間感與神秘感。我嘗試在中國畫中加入光影，其實是受荷蘭畫家倫勃朗啟發(fā)，他很善于中心用光，兩邊慢慢減弱。這也很像舞臺劇，主要演員一出來，肯定有追光，其他人慢慢弱化，這樣能讓畫面有主次關(guān)系，有層次，有節(jié)奏。
中新社記者：您是繼龐薰